El pigmento azul ultramar mejora las bases para la tez del norte de Asia

22-mar-2023 - Última actualización el 24-mar-2023 a las 04:02 GMT

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Uno de los pigmentos más utilizados y versátiles, el azul ultramar se utiliza en cosmética para producir varios colores, incluidos el púrpura, el rosa y el verde. También se ha utilizado como sustituto de pigmentos negros como el óxido de hierro negro.

Urban Decay, la marca de cosméticos de color propiedad de L'Oréal, ha utilizado el azul ultramar para crear la gama de tonos de base para Stay Naked Weightless Liquid Foundation de Urban Decay, que ofrece más de 50 tonos para adaptarse a una amplia gama de tonos de piel.

Si bien el uso del azul ultramar como pigmento está bien documentado, los investigadores esperaban estudiar sus propiedades ópticas.

"Hemos descubierto una nueva posibilidad de que el azul ultramar, ampliamente reconocido como pigmento, esté involucrado no solo en el tono del color sino también en los efectos ópticos que contribuyen al objetivo de una piel hermosa".

Se realizó un experimento comparando una base con pigmento negro y otra con pigmento azul. Ambas bases contenían 0,053% de pigmentos negro y azul respectivamente.

Se realizó un experimento de comparación de la mitad de la cara de dos bases con seis modelos femeninos y fue evaluado por esteticistas capacitados.

Los expertos juzgaron los efectos de las bases, evaluando factores como el brillo de la piel, las irregularidades del color y la cobertura.

Llegaron a la conclusión de que la base formulada con pigmento azul ultramar mostró "superioridad" con los siguientes efectos: cobertura mejorada, uniformidad de la piel mejorada y ocultación de las arrugas y manchas de la piel.

Luego, las bases se probaron nuevamente contra la misma formulación que fue tonificada por un colorista bajo una fuente de luz D65.

Según el estudio, la fórmula tonificada contenía un 0,43 % de pigmento azul. Cuando se aplicó a tarjetas de contraste en blanco y negro, no se detectó diferencia de color entre la base con pigmento azul y la base tonificada con pigmento azul.

Cuando se comparó con la base con pigmento negro, la fórmula tonificada mostró efectos similares, incluida una cobertura visual mejorada, uniformidad de la piel mejorada y mejor ocultación de las arrugas.

"Aunque el color isocromático era el mismo, se observaron los siguientes efectos... En otras palabras, quedó claro que una de las principales ventajas de usar pigmentos azules es que provocan una diferencia notable en el efecto de maquillaje final, incluso cuando se tonifican para el mismo color, y es importante considerar la causa de la diferencia", concluyeron los investigadores.

El equipo cree que el azul ultramar ha superado al negro como pigmento de base porque se refleja más luz roja en el pigmento azul en comparación con el pigmento negro.

"Esto se debe a las propiedades únicas de los pigmentos azules, en particular, la alta reflectancia de la luz roja en la región de longitud de onda larga inherente a los pigmentos ultramarinos".

Los investigadores explicaron además: "Varias compañías de cosméticos informaron que cuando la luz roja de longitud de onda larga golpea la piel, penetra y se difunde profundamente en la piel, lo que hace que las irregularidades y la coloración en la superficie de la piel sean menos notorias, lo que da como resultado una apariencia más hermosa de la piel. "​

Si bien este estudio se realizó con un enfoque en la tez del norte de Asia, los investigadores notaron que se necesita más investigación para descubrir el efecto que las bases pigmentadas de azul ultramar tienen en otros tonos de piel.

"Esta investigación ha demostrado que el azul ultramar puede reemplazar el pigmento negro y brindar beneficios cosméticos superiores. En el futuro, nos gustaría incorporar este hallazgo en el desarrollo de formulaciones que coincidan con la piel de las personas en varios países más allá de Asia".

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Efectos cosméticos del reflejo de la luz roja por el pigmento azul ultramar

Revista Internacional de Ciencias Cosméticas

Fumiyoshi Ikkai, Carl Blaksley, Rena Hayashi y Alexander Jaspers

https://doi.org/10.1111/ics.12849

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